Jag vill börja med en trippel spoiler alert. Har du någon
eller alla tre upplevelserna av böckerna Igelkottens
Elegans av Muriel Barbery, 1Q84 av Haruki Murakami samt Hollywoodfilmen Stranger than Fiction framför dig och inte
vill få kännedom om vitala detaljer får strunta i att läsa detta inlägg.
Jag kan i så fall lyckönska dig, då du kommer få
fantastiska stunder vid skärmen, läsplattan eller med boken i hand när du avnjuter
dessa unika alster. Men som sagt, sluta läs! Annars får du skylla dig själv om min text förstör för dig ;)
Igelkottens Elegans är en hjärtvärmande berättelse om ett
flervåningshus av det mer galanta slaget i en stad i Frankrike och dess
innevånare. Berättelsen har två perspektiv, den ena vi får följa är en
medelålders kvinna som arbetar som portvakt i huset och bor på bottenvåningen.
Kvinnan, som heter Renee Michelle och är änka sedan 15 år,
tillhör den enklare samhällsklassen men har på egen hand under årens lopp
bildat sig genom att läsa det mesta biblioteken har att erbjuda av
skönlitteratur, fack-, och konstböcker.
Vi får också följa husets händelser genom en otroligt
lillgammal 12årig flickas ögon, nämligen den yngre dottern i en av de familjer
som bor i huset. Hon deklarerar i det första kapitlet att hon ämnar ta sitt liv
och sätta eld på familjens lägenhet den 16 juni.
Portvaktstanten och den lilla flickan lär känna varandra
och dessutom en ny hyresgäst, Kakuro Ozu, som blir bekant med båda på varsitt
håll. Trots skillnaden i samhällsklass utvecklar Kakuro och Renee en vänskapsrelation
som sakta utvecklas…
I 1Q84 får vi följa två ensamma själar, Aomame och Tengo,
som under ett par terminer under tredje och fjärde årskursen går i samma klass.
Flickans föräldrar är medlemmar i en religiös sekt, och hon är bl a uppfostrad
att be en bön innan hon äter med hög röst. Annars är hon mycket tystlåten och ensam.
Detta bidrar till att hon blir utsatt i skolan och Tengo
försvarar henne vid några tillfällen. En enda gång går hon fram till honom i
klassrummet efter skoldagens slut och håller honom hårt i handen och tittar
honom djupt i ögonen en lång stund utan att säga något.
Efter denna händelse har de inte mer kontakt och när
nästa läsår börjar har Aomame flyttat. De skiljs åt och vi får följa dem tjugo
år senare när de båda lever ensamma och lever helt olika liv, Tengo är
mattelärare och författare och Aomame är gyminstruktör och lönnmördare. Men den
intensiva upplevelsen de delade lever kvar i deras sinnen och de längtar båda
tillbaka till att få möta den andra igen.
I Stranger than Fiction får vi möta revisorn Harold Crick
(Will Ferrell) som plötsligt hör en berättarröst som beskriver händelserna i
sitt liv medan de händer. När rösten (som ingen annan hör, förstås) säger något
i stil med ”Little did he know that every
step led him nearer to his imminent death”
Detta får honom såklart att undra hur nära denna nära
förestående död låg och om han kunde göra något åt detta. Han hamnar till slut
på litteraturprofessorn Jules Hilberts (Dustin Hoffman) soffa.
Efter diverse förvecklingar (Det innehåller såklart en
kärlekshistoria mellan Will Ferrell och hans revisionsoffer, bagaren Ana Pascal
(Maggie Gyllenhaal)) kommer Dustin Hoffman fram till att Harold är med i en berättelse som
håller på att skrivas av en författare (Emma Thompson) och hon har alltid ihjäl
sina huvudpersoner i slutet.
Sedan inträffar det osannolika att författaren och huvudpersonen
i hennes berättelse möts i ”verkligheten”. Författaren får dåndimpen och inser
att hon mördat 13 personer (Om alla hennes andra romanfigurer funnits på
riktigt). Emma Thompson skriver ändå klart romanen och Dustin Hoffman får läsa
den innan den går i tryck och det är då han uttrycker det som inläggets rubrik
antyder.
Harold Crick måste dö för att romanen är så fantastiskt
bra och den skulle förlora i kvalité om hon inte löpte linan ut. Till slut
läser även Harold utkastet och får reda på hur boken slutar och accepterar då sitt
öde eftersom boken måste få fullbordas genom att huvudpersonen (han själv)
möter döden.
Detta Dustin Hoffmans och Will Ferrells konstaterande har
Muriel Barbery i Igelkottens Elegans och Haruki Murakami i 1Q84 tagit fasta på
och Barbery mördar Renee i sista kapitlet just efter hennes och Kakuro Ozus
första romantiska middag.
I Murakamis romantrilogi strävar Tengo och Aomame på i
sina respektive liv, och är bara sekunder från att mötas, men missar varandra
och omständigheter som är för invecklade för att gå in på övertygar Aomame att
hon fullgjort sin uppgift i livet utan att få återse sin Tengo, och i andra bokens
sista kapitel sätter hon en pistolmynning i munnen riktad snett uppåt och
trycker av.
Nu finns det i och för sig en hel bok till, och Murakami
lämnade Aomame med en mening liknande just den sista meningen jag avslutade förra stycket med, så
man vet inte om självmordsförsöket lyckades,
men det verkar rätt kört.
Varför måste den ena huvudpersonen dö, för? Himla onödigt! Alla
böcker och filmer borde ha lyckliga slut. Men. Å andra sidan. Så är det ju inte
i verkligheten.
Ps. Emma Thompson kan inte bringa sig till att ta livet
av Will Ferrell och skriver om slutet så han överlever överkörningen av en
lastbil, och han får Maggie Gyllenhaal till slut. Dustin Hoffman tycker romanen med det ändrade slutet bara är hyfsad istället för fantastisk, men annars är alla glada. Men det är
ju en Hollywoodrulle, så vad trodde du? ;)